因为受西方黑色电影与谍战惊险片的影响，反特片凭借悬疑、惊险、刺激的情节内容和视听风格的结合，填补了当时市面上缺乏娱乐类型电影的空白。

　　尤其是八十年始，反特片开始向更加纯粹的刑侦片风格转变，由此催生了破案片，这类题材的经典有很多，如

　　反特片曾经于五六十年代兴盛一时，伴随着新中国电影行业的发展，本期要推荐的就是一部拍摄于1952年的经典反特片，是影响几代人的经典回忆。

　　上级对他的科研工作表示了高度支持，为了尽快让我军配备上这种新式防空武器，上级决定对一五二军工厂进行扩建，由周昌民亲自负责新式防空武器的生产制造。

　　几天后，潘致南夫妇才收到这封信，但是因为潘致南有工作合约在身，无法立刻离开香港，他只好让儿子潘家实先行去往东北。

　　恰好正逢工厂扩建、任务紧迫，急需人才补充，董厂长得知白秉忠是周工程师老朋友的儿子，又刚好是学机械出身，因此便草率地答应他进厂工作。

　　，正是特务组织安插在本地的一名潜伏特务，专门负责传输情报。之后，特务白秉忠跟着李好义，一起来到了当地的一所教堂。

　　侦察员方凯回到公安局向张处长汇报工作，提到了周工程师有个刚刚回国的侄子进入工厂工作的事情，对方的档案和履历都没有疑点。

　　另一边，侦察员方凯收到了上海发回的情报，查到“潘家实”在解放前曾就读于上海的一所学校，但根据学校发回的档案显示，照片上的人根本不是白秉忠。

　　查到对方自从回到本市以后，除了在工厂之外，最常去的两个地方分别是城内的德源商店和天主教堂。

　　这让张处长产生了推断，特务组织利用教会身份做掩盖，暗中进行阴谋活动，而德源商店很可能是特务组织的一处情报联络站。

　　利用夜色作为掩护，白秉忠悄悄进入周昌民的办公室。顺利打开保险柜后，白秉忠用微型相机拍下了图纸的内容。

　　特务组织虽然已经取得了新式武器的图纸，但毕竟武器是周昌民设计出来的，因此何主教让白秉忠想办法，煽动周昌民一起反水潜逃。

　　另一边，石神父根据何主教的指示，将胶卷转交给特务李好义，请他将胶卷冲印出来，再带到天津去，交给当地的特务首脑文神父。

　　李好义最终被带到了公安局，面对侦察员方凯的审问，李好义只能认罪伏法，并答应协助门合作，争取宽大处理。

　　白秉忠却继续威胁恐吓对方，自称已经掌握了他研发的新式武器的图纸，如果周昌民不跟他一起离开，就揭发说图纸是他主动卖给自己的，到时候周昌民就算有理也说不清。

　　然而侦察员方凯早有准备，他让周昌民放心，自己早就掌握了敌人的阴谋，并通过吕佳惠提前调换了保险柜内的图纸。

　　另一边，特务白秉忠来找何主教汇报，周昌民是个硬骨头，根本无法劝降。如今自己的身份也已经泄露，必须尽快撤离出境。

　　狠毒的何主教却不肯善罢甘休，他取出一把交给白秉忠，让他在撤离前执行最后一项任务，除掉周昌民才能送他去香港。

　　之后特务白秉忠正持枪埋伏在一条出城的路上，打算暗杀由董厂长护送出城与妻儿团聚的周昌民，然而天网恢恢疏而不漏，公安人员早就设下了大队人马。

　　当看到被逮捕的李好义之后，何主教只好低头认罪，公安人员从他的书桌内搜出大量间谍活动的罪证。

　　是当时的著名电影人，早在解放前就曾参与过《乌鸦与麻雀》，《万家灯火》等电影的创作，新中国成立后成为上影厂初创时期的重要导演，拍摄过《李时珍》等经典电影。

　　《斩断魔爪》是赵明首次当编剧的作品，他因为曾在解放前，在哈尔滨从事多年的公安保卫工作，接触过不少真实反特案件，这些亲身经历成为他日后创作电影剧本的灵感基础。

　　加之当时建国初期，国内各类反的运动此起彼伏，制片厂拍摄反特电影成了一种社会宣传需要。在此背景下，编剧赵明尝试以自己在哈尔滨时期，所接触到的案件材料为灵感，创作出剧本《

　　也因此，电影真正的创作权并非创作者本人说了算。赵明自1951年写完剧本后，便被各个有关部门批改审阅，接受各方面的指导意见，最终剧本历经长达一年半的修改，才最终定名为《斩断魔爪》，决定交给上影厂拍摄。

　　电影自1952年九月下旬开拍，到年底拍摄结束，但影片拍完后又是一系列漫长的修改过程，一直到1954年的六月，电影才得以正式在全国公映。影片在当时受到了表彰，更被引进到苏联等社会主义国家放映，算是早期走出国门的电影代表。

　　演员方面，片中周昌民的扮演者是著名演员陶金，四十年代他就出演过《一江春水向东流》等经典电影，张处长的扮演者张伐，是四十年代红极上海滩的小生演员。

　　饰演特务白秉忠的演员韩非，原是上海滩有名的喜剧明星，进入上影厂以后，更因参演《女理发师》、《锦上添花》，《魔术师的奇遇》等电影，被公认为喜剧大师。

　　片中的另外两位特务石神父与何主教的扮演者，分别是老戏骨陈述和于飞，两人此后也经常在电影中扮演各类反派特务形象。

　　《斩断魔爪》作为一部早期反特电影，因为当时的创作枷锁太多，导致电影在悬疑惊险感的营造上较为薄弱，敌我博弈并不激烈，更侧重于发动人民群众的作用，这与电影承载的教化宣传作用有关。

　　今天的观众看反特电影，往往更好奇于斗智斗勇抓特务的悬疑情节，但在七十年前，反特电影却是一种有关时代现象和历史遗留问题的纪录。

　　它的拍摄初衷在于，让观众看完电影后得到启发与警示，正如电影中那位警惕性不高的董厂长一样，比起狡猾的特务身份，这些麻痹大意者才是早期反特电影更要大力批判的对象，意在提醒着观众，时刻不忘提防隐藏在暗处的。